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文 / 潘建博 很高兴借写这篇文章说一点自己对中国山水画的粗浅理解,并与诸君探讨。 潘建博 |《古树清影》| 68x136cm| 写意花鸟 | 2013年 中国画重视“以和为美”的精神。人与自然的关系和谐统一;知识与行为的关系要知学统一;情与景的关系也要做到情景合一。所以“和”是一种本质状态和万物的最佳状态,阴阳合和才会有万物生成。 潘建博 |《清漓江岸》| 68x136cm | 写意山水 | 2015年 如果中国山水画作品的构成物象是其因,形象是中国山水画作品的“壳”,意象就是中国山水画作品...详细>>
文 / 王乘 “以境之奇怪论,则画不如山水;以笔墨之精妙论,则山水决不如画。” (明·董其昌《画旨》)。由于中国绘画的传统积淀,以及材料与工具的特性,造成了创造主体(画家)自觉的把握运用笔墨时与身外之境存在差异,这种差异不仅是表象和具象的,而且是抽象的,是心象的差异。也就是个体精神与宇宙的差异,既认识上的差异,情感上的差异。如何实现统一,达到浑然一体,是当今中国画创作中面临的现实问题。 潘建博 |《天台山仙境图》| 68x136cm | 写意山水 | 2015年 显然,潘建博在中国画笔墨的实践...详细>>
文 / 初中海 品读建博君的山水,感觉很有“意味”,禁得起反复地品味,比起时下绘画界的一些全凭炫奇搞怪的绘画来讲,建博君的画特有一种清清爽爽而又意味悠长之品质,闪烁着东方哲学的智慧之光。 潘建博 |《清漓江岸》| 68x136cm | 写意山水 | 2015年 深夜读《庄子》,最喜欢的是老先生的“逍遥游”。老先生所说,“水之积也不厚,则其负舟也无力。风之积也不厚,则其负大翼也无力”,几千年来一直令有识之士自警。“厚积薄发”,是一个画家取得艺术成就的必经过程,而这样的过程也正是画家以“画”为“化...详细>>
文 / 王天民 初见潘建博花鸟与山水画,就使我产生突出的印象:大巧若拙。小巧为雕凿、雕饰、造作。大巧为拙厚、稚拙、憨态、大智若愚。形成这一风格的要素,有如下几点。 潘建博 |《长寿》| 46x68cm | 写意花鸟 | 2017年 其一,拙厚。建博笔下的水禽、八哥、鸟雀、蝴蝶、虫鱼、蚱蜢、松鼠个个笨拙可爱。憨态十足。这种拙厚之所以是大巧,是因为他不被物象所累,都在似象非象之间。他不停留在绝似的逼真层面上,而在于传神。通过动物之神与我之神而传万物之情性。这正如唐朝张璪所说:“遗去机巧,意冥玄化,...详细>>