大巧若拙——潘建博写意花鸟与山水画的艺术魅力

文 / 王天民

初见潘建博花鸟与山水画，就使我产生突出的印象：大巧若拙。小巧为雕凿、雕饰、造作。大巧为拙厚、稚拙、憨态、大智若愚。形成这一风格的要素，有如下几点。

潘建博 |《长寿》| 46x68cm | 写意花鸟 | 2017年

其一，拙厚。建博笔下的水禽、八哥、鸟雀、蝴蝶、虫鱼、蚱蜢、松鼠个个笨拙可爱。憨态十足。这种拙厚之所以是大巧，是因为他不被物象所累，都在似象非象之间。他不停留在绝似的逼真层面上，而在于传神。通过动物之神与我之神而传万物之情性。这正如唐朝张璪所说：“遗去机巧，意冥玄化，而物在灵府，不在耳目。”只有如此，方能“与神为徒”。拙厚之所以与神为徒，就在于他远离人世间功利，洗去铅华，彰显本真，气韵生动。这即是建博花鸟、山水画拙厚审美价值之所在。

潘建博 |《八哥》| 46x68cm | 写意花鸟 | 2017年

其二，传情。所谓传情，即传其真性情也。上面已经分析拙厚方可情真，方可传情。一对蝴蝶，一对八哥，成双水禽，两片叶子，两朵荷花，一双松鼠，两只黄鹂，相依为命，都显示出卿卿我我难以割舍的情趣。人世间的温暖相随，阴阳相伴相生之传情，恰是这种审美价值所在。

潘建博 |《荷气生财》| 45x65cm | 写意花鸟 | 2017年

如果说前者是对二的歌颂与传情，进而达到和谐之美的话。那么他对一的歌颂与表现将如何理解其传情呢？一只水禽，一只蒲棒，一丛水草，一只螃蟹，一枝歪树，一段衰柳，一只葫芦，一棵古松等。一的意象，均可表现他的孤傲、孤独和自立的品格。建博不想不愿苟同与别人。建博深爱凌霜傲雪的松柏精神。对孟子天降大任于斯人的独立的人格，他特别钦佩。他的花鸟既不同于八大，也不同于齐白石、潘天寿诸家。之所以如此，在于他对一的钟爱。他又深知一与二并非绝对对立，二中含一阴一阳，一中同样含一阴一阳，而且阳中有阴，阴中有阳，阳可转阴，阴可转阳。所以八大山人有偈子：

无一无分别，

无二无二号，

吸尽西江水，

他能为汝道。

潘建博 |《野趣》| 68x138cm | 写意花鸟 | 2017年

一，二，无相互转化，最终达到“大音希声，大象无形，道隐无名”（老子语）的最高境界。建博画师，是深悟此道的。

潘建博 |《虎丘》| 50x52cm | 写意山水 | 2013年

其三，笔拙墨舞。以此方能表现拙厚与传情的审美情趣。他的用笔重拙、飘逸、劲利，下笔刚健、果决、自信。他的骨法用笔体现了气韵生动，他将笔与墨融为一体。他亲自磨墨，拒绝工业墨汁，摒弃宿墨，所以对墨与砚台的品质都很讲究。画面中做浓、淡、干、湿的色相对比，与轻、重、缓、急的用笔节奏和谐共鸣。他的笔墨不做作，不板腐，不沉泥。这正如石涛所指出的那样：“墨海中，立定精神，笔锋下，决出生活”；“混沌里放出光明”！建博的笔墨在絪缊中表现出拙厚与传情。此乃大巧若拙之境界矣。

潘建博 |《溪山鸣泉》| 68x136cm | 写意山水 | 2013年

建博攻花鸟，擅山水，而且他的山水风格与花鸟颇为相似，拙厚中显现出灵气，并且与众不同，这是难能可贵的。风格者，人格，品格，道德，学问之体现也。而且，这一大巧若拙的风格充分表现出他的幽默与智慧。使欣赏者产生审美的留恋感和空间感，让人回味与遐想。

潘建博 |《竹石芭蕉图》| 50x100cm | 写意花鸟 | 2014年

建博者，山东烟台人也，属蛇，并小仆两轮，已入知天命的岁月，他那刚毅果断、幽默、睿智集中于他的动情之中。他从不掩饰自己的情绪，热情乃至激情，即使在众人面前都情不能自己，乃至潸然泪下。可见他的天真与可爱，人品即艺品，仆坚信他的花鸟、山水在大巧若拙风格的基础上必将有新的突破，必将产生更加优秀的作品：

鸟兽草虫精神，

山花迎风飘香。

潘郎挥毫泼墨，

丹青絪缊朝阳。

是为序

岁在丙申夏至后九日，五月二十六

二零一六年六月三十日

于中国人民大学画院王天民